{"id":4602,"date":"2025-09-26T17:22:11","date_gmt":"2025-09-26T20:22:11","guid":{"rendered":"https:\/\/institutomesa.org\/revistamesa\/edicoes\/7\/?post_type=portfolio&#038;p=4602"},"modified":"2025-10-15T12:03:57","modified_gmt":"2025-10-15T15:03:57","slug":"susan-thomson-tybyra-e-o-arlequim","status":"publish","type":"portfolio","link":"https:\/\/institutomesa.org\/revistamesa\/edicoes\/7\/portfolio\/susan-thomson-tybyra-e-o-arlequim\/","title":{"rendered":"Susan Thomson &#8211; Tybyra e o Arlequim"},"content":{"rendered":"\n<div class=\"alignnormal\"><div id=\"metaslider-id-4424\" style=\"width: 100%; margin: 0 auto;\" class=\"ml-slider-3-20-3 metaslider metaslider-flex metaslider-4424 ml-slider\">\n    <div id=\"metaslider_container_4424\">\n        <div id=\"metaslider_4424\">\n            <ul aria-live=\"polite\" class=\"slides\">\n                <li style=\"display: block; width: 100%;\" class=\"slide-4483 ms-image\"><img width=\"992\" height=\"557\" src=\"https:\/\/institutomesa.org\/revistamesa\/edicoes\/7\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2025\/09\/Fig-1_Ensaio-Visual_Tybyra-3-1-e1760539083210.jpg\" class=\"slider-4424 slide-4483\" alt=\"\" loading=\"lazy\" rel=\"\" title=\"Fig 1_Ensaio Visual_Tybyra 3\" style=\"margin-top: 5.0682603686636%\" srcset=\"https:\/\/institutomesa.org\/revistamesa\/edicoes\/7\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2025\/09\/Fig-1_Ensaio-Visual_Tybyra-3-1-e1760539083210.jpg 992w, https:\/\/institutomesa.org\/revistamesa\/edicoes\/7\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2025\/09\/Fig-1_Ensaio-Visual_Tybyra-3-1-e1760539083210-300x168.jpg 300w, https:\/\/institutomesa.org\/revistamesa\/edicoes\/7\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2025\/09\/Fig-1_Ensaio-Visual_Tybyra-3-1-e1760539083210-768x431.jpg 768w\" sizes=\"(max-width: 992px) 100vw, 992px\" \/><div class=\"caption-wrap\"><div class=\"caption\">Susan Thomson, dir. <em>Tybyra e o Arlequim<\/em>, 2022. Frames.\n<\/div><\/div><\/li>\n                <li style=\"display: none; width: 100%;\" class=\"slide-4475 ms-image\"><img width=\"1000\" height=\"563\" src=\"https:\/\/institutomesa.org\/revistamesa\/edicoes\/7\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2025\/09\/Fig-2_Ensaio-Visual_Tybyra-8.jpg\" class=\"slider-4424 slide-4475\" alt=\"\" loading=\"lazy\" rel=\"\" title=\"Fig 2_Ensaio Visual_Tybyra 8\" style=\"margin-top: 4.9928571428571%\" srcset=\"https:\/\/institutomesa.org\/revistamesa\/edicoes\/7\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2025\/09\/Fig-2_Ensaio-Visual_Tybyra-8.jpg 1000w, https:\/\/institutomesa.org\/revistamesa\/edicoes\/7\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2025\/09\/Fig-2_Ensaio-Visual_Tybyra-8-300x169.jpg 300w, https:\/\/institutomesa.org\/revistamesa\/edicoes\/7\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2025\/09\/Fig-2_Ensaio-Visual_Tybyra-8-768x432.jpg 768w\" sizes=\"(max-width: 1000px) 100vw, 1000px\" \/><div class=\"caption-wrap\"><div class=\"caption\">Susan Thomson, dir. <em>Tybyra e o Arlequim<\/em>, 2022. Frames.\n<\/div><\/div><\/li>\n                <li style=\"display: none; width: 100%;\" class=\"slide-4476 ms-image\"><img width=\"1000\" height=\"563\" src=\"https:\/\/institutomesa.org\/revistamesa\/edicoes\/7\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2025\/09\/Fig-3_Ensaio-Visual_Tybyra-12.jpg\" class=\"slider-4424 slide-4476\" alt=\"\" loading=\"lazy\" rel=\"\" title=\"Fig 3_Ensaio Visual_Tybyra 12\" style=\"margin-top: 4.9928571428571%\" srcset=\"https:\/\/institutomesa.org\/revistamesa\/edicoes\/7\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2025\/09\/Fig-3_Ensaio-Visual_Tybyra-12.jpg 1000w, https:\/\/institutomesa.org\/revistamesa\/edicoes\/7\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2025\/09\/Fig-3_Ensaio-Visual_Tybyra-12-300x169.jpg 300w, https:\/\/institutomesa.org\/revistamesa\/edicoes\/7\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2025\/09\/Fig-3_Ensaio-Visual_Tybyra-12-768x432.jpg 768w\" sizes=\"(max-width: 1000px) 100vw, 1000px\" \/><div class=\"caption-wrap\"><div class=\"caption\">Susan Thomson, dir. <em>Tybyra e o Arlequim<\/em>, 2022. Frames.\n<\/div><\/div><\/li>\n                <li style=\"display: none; width: 100%;\" class=\"slide-4477 ms-image\"><img width=\"1000\" height=\"563\" src=\"https:\/\/institutomesa.org\/revistamesa\/edicoes\/7\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2025\/09\/Fig-4_Ensaio-Visual_Tybyra-25.jpg\" class=\"slider-4424 slide-4477\" alt=\"\" loading=\"lazy\" rel=\"\" title=\"Fig 4_Ensaio Visual_Tybyra 25\" style=\"margin-top: 4.9928571428571%\" srcset=\"https:\/\/institutomesa.org\/revistamesa\/edicoes\/7\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2025\/09\/Fig-4_Ensaio-Visual_Tybyra-25.jpg 1000w, https:\/\/institutomesa.org\/revistamesa\/edicoes\/7\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2025\/09\/Fig-4_Ensaio-Visual_Tybyra-25-300x169.jpg 300w, https:\/\/institutomesa.org\/revistamesa\/edicoes\/7\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2025\/09\/Fig-4_Ensaio-Visual_Tybyra-25-768x432.jpg 768w\" sizes=\"(max-width: 1000px) 100vw, 1000px\" \/><div class=\"caption-wrap\"><div class=\"caption\">Susan Thomson, dir. <em>Tybyra e o Arlequim<\/em>, 2022. Frames.\n<\/div><\/div><\/li>\n                <li style=\"display: none; width: 100%;\" class=\"slide-4478 ms-image\"><img width=\"1000\" height=\"563\" src=\"https:\/\/institutomesa.org\/revistamesa\/edicoes\/7\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2025\/09\/Fig-5_Ensaio-Visual_Tybyra-14.jpg\" class=\"slider-4424 slide-4478\" alt=\"\" loading=\"lazy\" rel=\"\" title=\"Fig 5_Ensaio Visual_Tybyra 14\" style=\"margin-top: 4.9928571428571%\" srcset=\"https:\/\/institutomesa.org\/revistamesa\/edicoes\/7\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2025\/09\/Fig-5_Ensaio-Visual_Tybyra-14.jpg 1000w, https:\/\/institutomesa.org\/revistamesa\/edicoes\/7\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2025\/09\/Fig-5_Ensaio-Visual_Tybyra-14-300x169.jpg 300w, https:\/\/institutomesa.org\/revistamesa\/edicoes\/7\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2025\/09\/Fig-5_Ensaio-Visual_Tybyra-14-768x432.jpg 768w\" sizes=\"(max-width: 1000px) 100vw, 1000px\" \/><div class=\"caption-wrap\"><div class=\"caption\">Susan Thomson, dir. <em>Tybyra e o Arlequim<\/em>, 2022. Frames.\n<\/div><\/div><\/li>\n                <li style=\"display: none; width: 100%;\" class=\"slide-4479 ms-image\"><img width=\"1000\" height=\"563\" src=\"https:\/\/institutomesa.org\/revistamesa\/edicoes\/7\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2025\/09\/Fig-6_Ensaio-Visual_Tybyra-23.jpg\" class=\"slider-4424 slide-4479\" alt=\"\" loading=\"lazy\" rel=\"\" title=\"Fig 6_Ensaio Visual_Tybyra 23\" style=\"margin-top: 4.9928571428571%\" srcset=\"https:\/\/institutomesa.org\/revistamesa\/edicoes\/7\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2025\/09\/Fig-6_Ensaio-Visual_Tybyra-23.jpg 1000w, https:\/\/institutomesa.org\/revistamesa\/edicoes\/7\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2025\/09\/Fig-6_Ensaio-Visual_Tybyra-23-300x169.jpg 300w, https:\/\/institutomesa.org\/revistamesa\/edicoes\/7\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2025\/09\/Fig-6_Ensaio-Visual_Tybyra-23-768x432.jpg 768w\" sizes=\"(max-width: 1000px) 100vw, 1000px\" \/><div class=\"caption-wrap\"><div class=\"caption\">Susan Thomson, dir. <em>Tybyra e o Arlequim<\/em>, 2022. Frames.\n<\/div><\/div><\/li>\n                <li style=\"display: none; width: 100%;\" class=\"slide-4480 ms-image\"><img width=\"1000\" height=\"563\" src=\"https:\/\/institutomesa.org\/revistamesa\/edicoes\/7\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2025\/09\/Fig-7_Ensaio-Visual_Tybyra-15.jpg\" class=\"slider-4424 slide-4480\" alt=\"\" loading=\"lazy\" rel=\"\" title=\"Fig 7_Ensaio Visual_Tybyra 15\" style=\"margin-top: 4.9928571428571%\" srcset=\"https:\/\/institutomesa.org\/revistamesa\/edicoes\/7\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2025\/09\/Fig-7_Ensaio-Visual_Tybyra-15.jpg 1000w, https:\/\/institutomesa.org\/revistamesa\/edicoes\/7\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2025\/09\/Fig-7_Ensaio-Visual_Tybyra-15-300x169.jpg 300w, https:\/\/institutomesa.org\/revistamesa\/edicoes\/7\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2025\/09\/Fig-7_Ensaio-Visual_Tybyra-15-768x432.jpg 768w\" sizes=\"(max-width: 1000px) 100vw, 1000px\" \/><div class=\"caption-wrap\"><div class=\"caption\">Susan Thomson, dir. <em>Tybyra e o Arlequim<\/em>, 2022. Frames.\n<\/div><\/div><\/li>\n                <li style=\"display: none; width: 100%;\" class=\"slide-4472 ms-image\"><img width=\"1000\" height=\"563\" src=\"https:\/\/institutomesa.org\/revistamesa\/edicoes\/7\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2025\/09\/Fig-8_Ensaio-Visual_Tybyra-16.jpg\" class=\"slider-4424 slide-4472\" alt=\"\" loading=\"lazy\" rel=\"\" title=\"Fig 8_Ensaio Visual_Tybyra 16\" style=\"margin-top: 4.9928571428571%\" srcset=\"https:\/\/institutomesa.org\/revistamesa\/edicoes\/7\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2025\/09\/Fig-8_Ensaio-Visual_Tybyra-16.jpg 1000w, https:\/\/institutomesa.org\/revistamesa\/edicoes\/7\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2025\/09\/Fig-8_Ensaio-Visual_Tybyra-16-300x169.jpg 300w, https:\/\/institutomesa.org\/revistamesa\/edicoes\/7\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2025\/09\/Fig-8_Ensaio-Visual_Tybyra-16-768x432.jpg 768w\" sizes=\"(max-width: 1000px) 100vw, 1000px\" \/><div class=\"caption-wrap\"><div class=\"caption\">Susan Thomson, dir. <em>Tybyra e o Arlequim<\/em>, 2022. Frames.\n<\/div><\/div><\/li>\n                <li style=\"display: none; width: 100%;\" class=\"slide-4473 ms-image\"><img width=\"1000\" height=\"563\" src=\"https:\/\/institutomesa.org\/revistamesa\/edicoes\/7\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2025\/09\/Fig-9_Ensaio-Visual_Tybyra-22.jpg\" class=\"slider-4424 slide-4473\" alt=\"\" loading=\"lazy\" rel=\"\" title=\"Fig 9_Ensaio Visual_Tybyra 22\" style=\"margin-top: 4.9928571428571%\" srcset=\"https:\/\/institutomesa.org\/revistamesa\/edicoes\/7\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2025\/09\/Fig-9_Ensaio-Visual_Tybyra-22.jpg 1000w, https:\/\/institutomesa.org\/revistamesa\/edicoes\/7\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2025\/09\/Fig-9_Ensaio-Visual_Tybyra-22-300x169.jpg 300w, https:\/\/institutomesa.org\/revistamesa\/edicoes\/7\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2025\/09\/Fig-9_Ensaio-Visual_Tybyra-22-768x432.jpg 768w\" sizes=\"(max-width: 1000px) 100vw, 1000px\" \/><div class=\"caption-wrap\"><div class=\"caption\">Susan Thomson, dir. <em>Tybyra e o Arlequim<\/em>, 2022. Frames.\n<\/div><\/div><\/li>\n                <li style=\"display: none; width: 100%;\" class=\"slide-4474 ms-image\"><img width=\"1000\" height=\"563\" src=\"https:\/\/institutomesa.org\/revistamesa\/edicoes\/7\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2025\/09\/Fig-10_Ensaio-Visual_Tybyra-26.jpg\" class=\"slider-4424 slide-4474\" alt=\"\" loading=\"lazy\" rel=\"\" title=\"Fig 10_Ensaio Visual_Tybyra 26\" style=\"margin-top: 4.9928571428571%\" srcset=\"https:\/\/institutomesa.org\/revistamesa\/edicoes\/7\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2025\/09\/Fig-10_Ensaio-Visual_Tybyra-26.jpg 1000w, https:\/\/institutomesa.org\/revistamesa\/edicoes\/7\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2025\/09\/Fig-10_Ensaio-Visual_Tybyra-26-300x169.jpg 300w, https:\/\/institutomesa.org\/revistamesa\/edicoes\/7\/wp-content\/uploads\/sites\/3\/2025\/09\/Fig-10_Ensaio-Visual_Tybyra-26-768x432.jpg 768w\" sizes=\"(max-width: 1000px) 100vw, 1000px\" \/><div class=\"caption-wrap\"><div class=\"caption\">Susan Thomson, dir. <em>Tybyra e o Arlequim<\/em>, 2022. Frames.\n<\/div><\/div><\/li>\n            <\/ul>\n        <\/div>\n        \n    <\/div>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n<h2>O Filme <em>Tybyra e o Arlequim<\/em><\/h2>\n\n\n\n<h4>Susan Thomson<\/h4>\n\n\n\n<p>Escrito e dirigido pela artista Susan Thomson, o curta-metragem <em>Tybyra e o Arlequim <\/em>(2022, 34 min) estreou na Cinemateca do MAM, no Rio de Janeiro, em dezembro de 2022. O filme, desenvolvido como parte de uma resid\u00eancia art\u00edstica promovida pelo Instituto Mesa ao longo de 2022, com apoio do Programa Plural do British Council, conta com a participa\u00e7\u00e3o do performer Omb\u00e1 Y\u00ee\u00e0r\u00e1, com a fotografia de dois estudantes de arte e cinema da Universidade Federal Fluminense (Niter\u00f3i, Brasil), respectivamente, Rai do Vale e Isabella Moriconi, e com a m\u00fasica de Billy Kenrick. O texto a seguir combina trechos dos mon\u00f3logos do filme e uma reflex\u00e3o sobre a pesquisa e o processo de execu\u00e7\u00e3o.<\/p>\n\n\n\n<p><em>Dando um testemunho r\u00edtmico escondido, indetect\u00e1vel, vivendo incomunic\u00e1vel,<br>Ganhamos o caso<\/em><\/p>\n\n\n\n<p><em>De uma caixa de vidro<br>Prontos para produzir um herdeiro<\/em><\/p>\n\n\n\n<p><em>Ganhamos o caso<\/em><\/p>\n\n\n\n<p><em>No tribunal, falei em rachaduras e ritmos, em rajadas curtas<\/em><\/p>\n\n\n\n<p><em>Do fundo da minha garganta<br>Falei do passado primitivo distante<br>De milh\u00f5es de anos<\/em><\/p>\n\n\n\n<p><em>E para chegar a este<br>Agora<br>Esp\u00e9cies caindo por minhas m\u00e3os<\/em><\/p>\n\n\n\n<p><em>Esp\u00e9cies caindo por minhas m\u00e3os<\/em><\/p>\n\n\n\n<p><em>arlequim meus grandes olhos castanhos e um casaco de bobo da corte, as manchas amarelas por todo o meu corpo, meus olhos bulbosos, aqui estou eu, como um conto de fadas cl\u00e1ssico, transformado<\/em><\/p>\n\n\n\n<p><em>O Arlequim no tribunal<\/em><\/p>\n\n\n\n<p><em>Traje de diamante colorido<br>Um mapa do mundo nas minhas costas<\/em><\/p>\n\n\n\n<p><em>Trapaceiro que desapareceu<\/em><\/p>\n\n\n\n<p><em>E retornou<\/em><\/p>\n\n\n\n<p><em>Como um mito crist\u00e3o de ressurrei\u00e7\u00e3o<\/em><\/p>\n\n\n\n<p><em>Cruzado com um conto de fadas<\/em><\/p>\n\n\n\n<p><em>Meus quatro dedos e bra\u00e7o curto estendem-se para voc\u00ea<\/em><\/p>\n\n\n\n<p><em>Pegue sua m\u00e3o<br>Pergunta se este \u00e9 realmente o caminho<br>Minha perna enrolada<\/em><\/p>\n\n\n\n<p><em>Dobrada sobre si mesma<br>Pronto para pular para longe<br>Para a seguran\u00e7a<br>Eu n\u00e3o confio em sua prote\u00e7\u00e3o<\/em><\/p>\n\n\n\n<p><em>Um tom de Verde nos meus olhos castanhos, a pelagem de um leopardo molhado.<\/em><\/p>\n\n\n\n<p><em>A mina de cobre que teria me destru\u00eddo parou.<\/em><\/p>\n\n\n\n<p><em>Eles invadem, invadem.<\/em><\/p>\n\n\n\n<p><em>Se uma \u00e1rvore cai na floresta<br>E n\u00e3o h\u00e1 ningu\u00e9m l\u00e1 para testemunhar<\/em><\/p>\n\n\n\n<p><em>Ela realmente cai?<\/em><\/p>\n\n\n\n<p><em>Um sapo n\u00e3o pode mudar suas manchas,<\/em><\/p>\n\n\n\n<p><em>Mas pode cair atrav\u00e9s de suas m\u00e3os,<\/em><\/p>\n\n\n\n<p><em>Para o esquecimento.<\/em><\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-text-align-right\">Mon\u00f3logo do sapo-arlequim, de Susan Thomson, de Tybyra e o Arlequim,<br>traduzido para o portugu\u00eas e dublado por Omb\u00e1 Y\u00ee\u00e0r\u00e1.<\/p>\n\n\n\n<p><em>Segundo a lenda, o santo italiano Dom Bosco teve um sonho em 1883 no qual descreveu uma cidade futurista que se encaixava aproximadamente na localiza\u00e7\u00e3o de Bras\u00edlia. Seria a cidade de Kafka, como Bruno Zevi diz? O Minist\u00e9rio das Rela\u00e7\u00f5es Exteriores flutua acima da \u00e1gua, enquanto o Minist\u00e9rio da Justi\u00e7a paira acima <\/em><em>do ch\u00e3o. Darwin, escrevendo em <\/em>A Viagem do Beagle<em>, carregando uma corrente de medi\u00e7\u00f5es cronom\u00e9tricas ao redor do mundo, viaja. Sua sensa\u00e7\u00e3o de prazer na floresta tropical brasileira, os sons altos dos insetos e, em seguida, o sil\u00eancio. Insetos luminosos, vida ap\u00f3s a morte. Os an\u00e9is, em um caso, <\/em><em>ret\u00eam suas propriedades luminosas quase 24 horas ap\u00f3s a morte do inseto. A mem\u00f3ria \u00e9 como a gravidade. Voc\u00ea perde a mem\u00f3ria, voc\u00ea perde a sua exist\u00eancia.<\/em><\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-text-align-right\">Mon\u00f3logo, por Susan Thomson, de <em>Tybyra e o Arlequim<\/em><\/p>\n\n\n\n<p><em>Tybyra e o Arlequim <\/em>(2022, 34 min) \u00e9 uma docufic\u00e7\u00e3o de dan\u00e7a que escrevi e dirigi durante a resid\u00eancia art\u00edstica do Programa Plural do British Council com o Instituto Mesa. O filme \u00e9 baseado em duas hist\u00f3rias contadas em conjunto por meio da dan\u00e7a, da poesia e do document\u00e1rio, com a participa\u00e7\u00e3o do artista perform\u00e1tico Omb\u00e1 Y\u00ee\u00e0r\u00e1. H\u00e1 a hist\u00f3ria de Tybyra, uma pessoa ind\u00edgena de g\u00eanero n\u00e3o bin\u00e1rio, que, em 1613, foi julgada e condenada pelos colonizadores franceses no Brasil e, posteriormente, atirada de um canh\u00e3o ao mar. E a hist\u00f3ria do Arlequim, baseada em um processo judicial no Vale Intag, no Equador, envolvendo um sapo-arlequim-de-nariz-longo, considerado extinto e redescoberto trinta anos depois, em 2016. Seu status especial de prote\u00e7\u00e3o, como resultado da suposta extin\u00e7\u00e3o, levou-o a vencer uma etapa de um processo judicial em andamento, impedindo que um projeto de mina de cobre fosse adiante, embora o caso ainda n\u00e3o tenha sido encerrado\u00b9.<\/p>\n\n\n\n<p>O filme se baseia nos Direitos da Natureza e na lei do ecoc\u00eddio, bem como aborda quest\u00f5es de racismo e colonialismo e seus efeitos sobre os povos ind\u00edgenas e o meio ambiente. Al\u00e9m disso, trata da di\u00e1spora afro-brasileira e do controle hist\u00f3rico dos corpos em termos de trabalho, ra\u00e7a, g\u00eanero e sexualidade. Como parte da resid\u00eancia, pesquisei as solu\u00e7\u00f5es jur\u00eddicas, agora extensas e crescentes, para a crise clim\u00e1tica, que buscar\u00e3o criminalizar empresas, indiv\u00edduos e governos que poluem ou destroem o meio ambiente e a vida das pessoas. Essas solu\u00e7\u00f5es representam o inverso da situa\u00e7\u00e3o atual, em que os ativistas clim\u00e1ticos s\u00e3o presos ou amea\u00e7ados, n\u00e3o apenas no Reino Unido e no Brasil, mas em todo o mundo.<\/p>\n\n\n\n<p>Em 2022, na \u00e9poca da resid\u00eancia, uma decis\u00e3o do Tribunal de Apela\u00e7\u00f5es de Londres permitiu que uma a\u00e7\u00e3o coletiva fosse movida no Reino Unido contra a gigante da minera\u00e7\u00e3o BHP, por mais de 200 mil indiv\u00edduos v\u00edtimas do desastre da barragem de Mariana, no Brasil, em 2015. Esse \u00e9 um exemplo da lei sendo usada com efic\u00e1cia. As solu\u00e7\u00f5es jur\u00eddicas est\u00e3o crescendo exponencialmente, como \u00e9 o caso, de particular interesse para mim, da tentativa de incluir o \u201cecoc\u00eddio\u201d como crime internacional no Estatuto de Roma, juntamente com o genoc\u00eddio. Nesse contexto, foi elaborada uma defini\u00e7\u00e3o de \u201cecoc\u00eddio\u201d para enquadrar atos ilegais ou arbitr\u00e1rios perpetrados com o conhecimento de que h\u00e1 uma probabilidade substancial de esses atos ocasionarem danos graves, extensos ou de longo prazo ao meio ambiente.<\/p>\n\n\n\n<p>No filme, converso com a ativista de longa data do Greenpeace e chefe das Am\u00e9ricas do <em>Stop Ecocide<\/em>, Maite Momp\u00f3, que se mostra esperan\u00e7osa de que o crime de ecoc\u00eddio seja levado a julgamento internacional. Maite acredita que governos e empresas j\u00e1 est\u00e3o come\u00e7ando a se preparar para isso, como se pode ver no movimento de alguns pa\u00edses de adotar essas quest\u00f5es em suas constitui\u00e7\u00f5es. Em 2008, o Equador foi um dos primeiros pa\u00edses a incluir os Direitos da Natureza em sua constitui\u00e7\u00e3o, com base nas ideias ind\u00edgenas da Pachamama (ou M\u00e3e Terra) e da prote\u00e7\u00e3o da natureza. O caso judicial do sapo-arlequim-de-nariz-longo testa esses direitos. Mika Peck, professor da Universidade de Sussex e fundador do Ecoforensic CIC (com base em um modelo paraecologista de pesquisa), esteve envolvido no caso como <em>amicus curiae<\/em>, dando provas ao tribunal sobre a biodiversidade \u00fanica e extensa que seria potencialmente destru\u00edda pela mina de cobre em andamento: no total, 59 esp\u00e9cies criticamente amea\u00e7adas ou em perigo de extin\u00e7\u00e3o, que incluem pumas, macacos-aranha-de-cabe\u00e7a-marrom, macacos-prego, tatus e orqu\u00eddeas. No momento da reda\u00e7\u00e3o deste texto, ainda estamos aguardando o veredicto (ver nota de rodap\u00e9 1).<\/p>\n\n\n\n<p>O sapo-arlequim, com sua propens\u00e3o a se esconder para sobreviver, parecia um personagem potencialmente estranho para mim. Al\u00e9m de fazer refer\u00eancia ao anf\u00edbio, a palavra \u201cArlequim\u201d, presente no t\u00edtulo do filme, tamb\u00e9m se refere aos arlequins, buf\u00f5es e desajustados de Picasso, bem como \u00e0s pessoas LGBTQ+ e ao personagem marinheiro Arlequim, em <em>O Cora\u00e7\u00e3o das Trevas, <\/em>de Joseph Conrad, cujas roupas de retalhos parecem evocar o mapa colonial da \u00c1frica. Aqui, \u00e9 Diosmar Filho, outro entrevistado no filme, cart\u00f3grafo e ge\u00f3grafo, que desconstr\u00f3i as implica\u00e7\u00f5es coloniais da cartografia, utilizando a tecnologia contempor\u00e2nea do Google Earth para isso. Diosmar usa mapas para descrever o impacto desproporcional do colonialismo e do racismo sobre os povos ind\u00edgenas e afro-brasileiros, especialmente sobre as mulheres negras e seu acesso limitado, em muitos casos, at\u00e9 mesmo \u00e0 \u00e1gua pot\u00e1vel e ao saneamento.<\/p>\n\n\n\n<p>A hist\u00f3ria de Tybyra, que conheci no livro <em>\u00cdndios Gays no Brasil: Hist\u00f3rias N\u00e3o Contadas da Coloniza\u00e7\u00e3o das Sexualidades Ind\u00edgenas, <\/em>de Estev\u00e3o Rafael Fernandes e Barbara M. Arisi (tamb\u00e9m uma das minhas entrevistadas durante a resid\u00eancia), desenvolve ainda mais essa narrativa sobre o colonialismo, incluindo a explora\u00e7\u00e3o e o controle da sexualidade. Os ecos contempor\u00e2neos da hist\u00f3ria de Tybyra parecem especialmente ressonantes, dada a viol\u00eancia direcionada a pessoas trans e n\u00e3o bin\u00e1rias. Tamb\u00e9m se destacam o artista Omb\u00e1 Y\u00ee\u00e0r\u00e1, que se move coreograficamente no filme, retratando a hist\u00f3ria de Tybyra; o sapo-arlequim; a Justi\u00e7a com os olhos vendados; uma \u00e1rvore derrubada e um beija-flor que pode potencialmente salvar o dia.<\/p>\n\n\n\n<p><em>Reconectando-se com a natureza\/consigo mesmo<\/em><\/p>\n\n\n\n<p><em>Uma viagem espiritual<\/em><\/p>\n\n\n\n<p><em>Pensando neste encontro com a natureza como um sonho<\/em><\/p>\n\n\n\n<p><em>Caminhe ao longo da linha de um galho<\/em><\/p>\n\n\n\n<p><em>Dance com agressividade<br>Agite<\/em><\/p>\n\n\n\n<p><em>V\u00e1 para a periferia<br>V\u00e1 para o centro<\/em><\/p>\n\n\n\n<p><em>Encontre algumas \u00e1rvores interessantes<\/em><\/p>\n\n\n\n<p><em>E alguns troncos interessantes, \u00e1rvores mortas<\/em><\/p>\n\n\n\n<p><em>Pise nos galhos e ou\u00e7a-os<\/em><\/p>\n\n\n\n<p><em>Sinta o cheiro da fuma\u00e7a de uma fogueira, as diferentes madeiras queimando<\/em><\/p>\n\n\n\n<p><em>Imagine que voc\u00ea est\u00e1 presenciando situa\u00e7\u00f5es da sua vida que exigem resolu\u00e7\u00e3o, imagine personagens importantes da sua vida aparecendo<\/em><\/p>\n\n\n\n<p><em>Pensando sobre ra\u00edzes<\/em><\/p>\n\n\n\n<p><em>As ra\u00edzes de uma \u00e1rvore viva, as ra\u00edzes arrancadas de uma \u00e1rvore derrubada<\/em><\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-text-align-right\">(Ideias para a Dan\u00e7a, Susan Thomson, trecho de minhas notas aos diretores de fotografia <br>durante a cria\u00e7\u00e3o de Tybyra e o Arlequim)<\/p>\n\n\n\n<h3>Awards\/Pr\u00eamios<\/h3>\n\n\n\n<p>Official Selection New Filmmakers, New York, 2023 <br>Impact DOCS Awards 2025 <br><a href=\"https:\/\/impactdocsawards.com\/awards-of-recognition-august-2025\/\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">https:\/\/impactdocsawards.com\/awards-of-recognition-august-2025\/<\/a> <br>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&#8211; Award of Recognition: Documentary Short <br>&nbsp;&nbsp;&nbsp;&#8211; Award of Recognition: Liberation\/Social Justice\/Protest <br>Best Shorts 2025 <br><a href=\"https:\/\/bestshorts.net\/award-of-recognition-september-2025\/\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">https:\/\/bestshorts.net\/award-of-recognition-september-2025\/<\/a><br>&nbsp;&nbsp;&nbsp;\u2022 Award of Recognition: Experimental<br>&nbsp;&nbsp;&nbsp;\u2022 Award of Recognition: Creativity \/ Originality<br>&nbsp;&nbsp;&nbsp;\u2022 Award of Recognition: Nature \/ Environment \/ Wildlife<\/p>\n\n\n\n<h3><strong>Links<\/strong><\/h3>\n\n\n\n<p>IMDB<br><a href=\"https:\/\/www.imdb.com\/title\/tt38119996\/?ref_=nm_knf_t_3\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">https:\/\/www.imdb.com\/title\/tt38119996\/?ref_=nm_knf_t_3<\/a><\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"has-text-align-center\">***<\/h3>\n\n\n\n<p><strong><em>Susan Thomson <\/em><\/strong>\u00e9 escritora, artista visual e cineasta, trabalhando al\u00e9m das fronteiras formais das artes visuais, do cinema e da literatura. Susan dirigiu recentemente <em>The Swimming Diaries <\/em>(2024), financiado pelo pr\u00eamio Reel Art Film do Arts Council of Ireland. Trata-se de um longa-metragem experimental de docufic\u00e7\u00e3o baseado em seu livro de mem\u00f3rias\/artista, que foi exibido anteriormente na X Initiative, em Nova York, e na Tate Modern, em Londres, e foi exibido e vendido por muitos anos no Artbook@PS1 MoMA, em Nova York. <em>O filme The Swimming Diaries <\/em>teve sua estreia mundial no Festival Internacional de Cinema de Dublin em fevereiro de 2024. Ganhou diversos pr\u00eamios e foi destaque na s\u00e9rie de exibi\u00e7\u00f5es ao ar livre <em>Living Canvas<\/em>, do Museu Irland\u00eas de Arte Moderna (IMMA). Susan criou o filme para o show de <em>Derek Jarman<\/em> <em>Modern Nature; The Prospect Cottage Diaries<\/em>, no Barbican Centre, Londres, em abril de 2025, dirigido por James Dacre, com a participa\u00e7\u00e3o de Tilda Swinton, Jessie Buckley, Donna McKevitt, Simon Fischer Turner, Nils Wanderer, Ollie Alexander e Will Young.<\/p>\n\n\n\n<p>Ela tamb\u00e9m continua dirigindo uma s\u00e9rie de filmes premiados sobre quest\u00f5es LGBTQ+ p\u00f3s-coloniais brit\u00e2nicas, como a s\u00e9rie <em>Ghost Empire<\/em>, financiada pelo Arts Council of Ireland Visual Arts Project Award. Um novo filme da s\u00e9rie, <em>Ghost Empire \u00a7 Maurice-Chagos <\/em>(2025), foi lan\u00e7ado no Leeds Queer Film Festival em mar\u00e7o de 2025. Os filmes <em>Ghost Empire <\/em>s\u00e3o representados pela agente de vendas Utopia Films e est\u00e3o dispon\u00edveis na plataforma educacional l\u00edder ProQuest. Em 2022, Susan participou como artista da resid\u00eancia do Programa Plural do British Council com o Instituto Mesa, escrevendo e dirigindo o filme <em>Tybyra e o Arlequim<\/em>, que estreou na Cinemateca do Museu de Arte Moderna (MAM), no Rio de Janeiro, em dezembro de 2022. O filme foi selecionado para o festival de cinema experimental New Filmmakers New York, em 2023. Para mais informa\u00e7\u00f5es, acesse: <a href=\"https:\/\/www.susanthomson.co.uk\/p\/about.html\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">https:\/\/www.susanthomson.co.uk\/p\/about.html<\/a><\/p>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator\"\/>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<p>\u00b9 Em 2023, um Tribunal Constitucional Especializado decidiu pela viola\u00e7\u00e3o dos Direitos da Natureza, revogando a licen\u00e7a ambiental e efetivamente paralisando o projeto de megaminera\u00e7\u00e3o. No entanto, relatos sugerem que o governo equatoriano pode conceder licen\u00e7as a outras empresas, aumentando as preocupa\u00e7\u00f5es. Uma quest\u00e3o cr\u00edtica permanece: o Estado precisa impor uma proibi\u00e7\u00e3o total da minera\u00e7\u00e3o na \u00e1rea. Para mais informa\u00e7\u00f5es, consulte Carlos Andres Gallegos- Riofr\u00edo <em>et al<\/em>. Sapos, coaliz\u00f5es e minera\u00e7\u00e3o: insights transformadores para a sa\u00fade planet\u00e1ria e o direito do sistema terrestre a partir da luta do Equador para impor os direitos da Natureza, <em>Earth System Governance<\/em>, v. 24, abril de 2025. Dispon\u00edvel em: <a rel=\"noreferrer noopener\" href=\"https:\/\/www.sciencedirect.com\/science\/article\/pii\/S2589811625000199\" target=\"_blank\">https:\/\/www.sciencedirect.com\/science\/article\/pii\/S2589811625000199<\/a>. Acesso em: jul. 2025.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>O Filme Tybyra e o Arlequim Susan Thomson Escrito e dirigido pela artista Susan Thomson, o curta-metragem Tybyra e o Arlequim (2022, 34 min) estreou na Cinemateca do MAM, no [&hellip;]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":[],"portfolio-tags":[],"portfolio-category":[145],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/institutomesa.org\/revistamesa\/edicoes\/7\/wp-json\/wp\/v2\/portfolio\/4602"}],"collection":[{"href":"https:\/\/institutomesa.org\/revistamesa\/edicoes\/7\/wp-json\/wp\/v2\/portfolio"}],"about":[{"href":"https:\/\/institutomesa.org\/revistamesa\/edicoes\/7\/wp-json\/wp\/v2\/types\/portfolio"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/institutomesa.org\/revistamesa\/edicoes\/7\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/institutomesa.org\/revistamesa\/edicoes\/7\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=4602"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/institutomesa.org\/revistamesa\/edicoes\/7\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=4602"}],"wp:term":[{"taxonomy":"portfolio-tags","embeddable":true,"href":"https:\/\/institutomesa.org\/revistamesa\/edicoes\/7\/wp-json\/wp\/v2\/portfolio-tags?post=4602"},{"taxonomy":"portfolio-category","embeddable":true,"href":"https:\/\/institutomesa.org\/revistamesa\/edicoes\/7\/wp-json\/wp\/v2\/portfolio-category?post=4602"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}